日本動(dòng)漫，是日本動(dòng)畫和日本漫畫的合稱。日本動(dòng)畫片憑借其新穎有趣的情節(jié)在世界范圍內(nèi)具有十分重要的地位。日本經(jīng)濟(jì)學(xué)家曾斷言，世界上最具影響力的日本制造既不是豐田，也不是松下電器，而是動(dòng)畫片！動(dòng)畫帶給日本的有形、無形的經(jīng)濟(jì)和文化利益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他產(chǎn)業(yè)。動(dòng)畫片不僅比家用電器和汽車更有文化內(nèi)涵，而且對軟包裝更有親和力。你可能抵制日本商品，但一個(gè)上癮的動(dòng)畫玩家無法抵制日本動(dòng)畫。

日本是世界動(dòng)漫強(qiáng)國。其動(dòng)畫發(fā)展模式具有鮮明的民族特色、創(chuàng)新性、吸引力，是其他國家動(dòng)畫無法相比的。動(dòng)漫是日本的重要產(chǎn)業(yè)鏈，在全球鮮有對手，但也剛開始也默默無聞，備受爭議。20世紀(jì)初到今天，日本動(dòng)畫片名人輩出，名著浩如煙海，恐怕再淵博的人都不敢吹噓。不過，從幾代動(dòng)畫家大藤信郎、藪下泰司到手冢治蟲、松本零士，直到宮崎駿、押井守、大友克洋三分天下，延續(xù)了一條嫡傳的脈絡(luò)，日本動(dòng)畫的魅影仙蹤仍然有跡可尋。小編帶你回顧日本動(dòng)漫百年的發(fā)展歷史，探索日本漫畫一步步成為頂級巨頭的原因。日本動(dòng)漫的發(fā)展史大致可分為4個(gè)階段:萌芽期、探索期、成熟期、細(xì)化期。

萌芽期（1917-1945）:1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《塙凹內(nèi)名刀之卷》，此三人為日本動(dòng)畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫片。 
日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生于1933年，由政岡憲三及其學(xué)生懶尾光世制作而成。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了《桃太郎》系列動(dòng)畫片，鼓吹侵略，美化和夸耀日本軍國主義。代表作是1944年制作的《桃太郎海上神兵》。
探索時(shí)期（1946-1973）：日本戰(zhàn)敗后，以反戰(zhàn)為主題的動(dòng)畫片十分流行，影響深遠(yuǎn)。這一時(shí)期的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為怪人的動(dòng)畫大師大藤信郎。1927年，他拍攝了黑白鯨魚，1952年，他拍攝了彩色鯨魚。這是第一部日本漫畫贏得國際大獎(jiǎng)的漫畫。大藤信郎將在中國流傳了幾千年的皮影戲與日本獨(dú)特的千代紙相結(jié)合，繪制動(dòng)畫。大藤信郎在日本很有名，以他的名字命名的大藤獎(jiǎng)成為日本一流的動(dòng)畫獎(jiǎng)。

成熟期（1974-1989）:1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。70年代初期，日本大量的科幻機(jī)械類動(dòng)畫(即ScienceFiction動(dòng)畫，簡稱SF類動(dòng)畫)的出現(xiàn)，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴子等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》(1979年)等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正在擔(dān)任《超時(shí)空要塞Macross》的機(jī)械設(shè)設(shè)置時(shí)，他開始嶄露頭角。后來，他擔(dān)任導(dǎo)演，制作了《超時(shí)空要塞》系列劇場動(dòng)畫片。
《魯邦三世》也在20世紀(jì)70年代成功轉(zhuǎn)型為青少年，取得了巨大的成就。TV2系列真正讓日本觀眾將動(dòng)畫與漫畫結(jié)合起來，開創(chuàng)了動(dòng)畫時(shí)代，贏得了從學(xué)生到成年人的一致好評80、90年代也成功進(jìn)出海外。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲，被譽(yù)為日本國民級漫畫。到目前為止，已有43年的歷史，仍在放送中。

同期宮崎駿其人擺脫了SF動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了宮崎駿其人風(fēng)格的審美、自然、清新風(fēng)格，傳達(dá)了天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對神的敬畏，對生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。

90年代至今，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到了進(jìn)一步的完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材、實(shí)踐者等都在不斷地完善。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入了細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。其中有以淺香守生為代表的少女動(dòng)畫，包括：魔卡少女櫻(1998年)、Chobits(2002年)、GALAXYANGEL(2001年)；還有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，著作有《邪氣丸》(1998年)、《果籃》(2000年)；此外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》(1995年)，自成一種風(fēng)格，以獲得觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》(2002年)，運(yùn)用撲朔迷離的敘述方法，探索出一種新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式。
總而言之，日本動(dòng)畫以《機(jī)器人》、《美人魚》為切入點(diǎn)，走出了一條獨(dú)具一格的具有自己民族特色的動(dòng)畫道路。動(dòng)漫已成為日本的經(jīng)濟(jì)支柱，在世界占有重要位置。每年產(chǎn)生230萬億日元。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式完整。全球60%的動(dòng)畫作品來自日本，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)及其衍生產(chǎn)品(即廣義動(dòng)畫產(chǎn)業(yè))占GDP的10%以上，已經(jīng)成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。

與此同時(shí)，日本動(dòng)畫也是全球最大的動(dòng)畫片創(chuàng)作輸出國，日本動(dòng)畫片早就走出了國界，無論在經(jīng)濟(jì)上還是文化上，每一位動(dòng)漫愛好者實(shí)際上每一次觀看日本動(dòng)畫、購買一本日本漫畫書或動(dòng)畫光盤，受日本動(dòng)畫片制作者的經(jīng)濟(jì)與文化影響。上個(gè)世紀(jì)，歐美驚嘆日軍在戰(zhàn)場上沒有征服，已經(jīng)被日本商人征服。三分天下的巨匠宮崎駿、押井守、大友克洋，以及他們背后的吉卜力、萬代、IG、東映、東寶等，都還在孜孜以求地鉆研電腦技術(shù)、觀眾心理，不斷更新題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，不斷更新題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法和技術(shù)手段。在大潮中使自己歷久常新，長盛不衰。我們希望日本動(dòng)畫制作人比士兵和政客更聰明，能夠堅(jiān)持和實(shí)踐作品中體現(xiàn)的先進(jìn)意識和共同精神，使他們的作品融合而不是加劇和擴(kuò)大日本民族與世界其他國家之間的差距；我們也期待中國民族動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)盡快走出低谷，振興漢唐時(shí)期。